其实野比茂介的判断并没有问题，曰本的确不是发展电影业的沃土，说到底，韩国也不是。</p>

因为这两国人口不算太多，和中美不同，短时间没办法让娱乐业成为暴利行业。</p>

中国在15年上下的时候，娱乐业高速发展,成为了一台无往不利的吸金机器，大名鼎鼎的“鲜肉经济”就是从那时候开启的。一个粉丝众多的年轻偶像，一年赚的钱，是上市企业两年的营收。一部戏最多能拿一到两亿人民币的片酬，广告代言更是不计其数。几乎可以比肩荷里活。</p>

这引发了当时很多民间意见的不满，觉得是废物大发横财，于是经常拿日韩的艺人做对比，日韩艺人的超低片酬往往能震惊国内的很多观众,同样是人气偶像,几乎连国内艺人的二十分之一不到。</p>

很多人借此来说明国内的娱乐业发展畸形，其实也有失偏颇。日韩的艺人不是不想开高片酬，而是市场受限，根本不会允许他们这么做。而一旦他们也拥有了像中美一般宽广的市场，他们狮子大开口时也不会客气。</p>

就比如说《鱿鱼游戏》过后，男主李政宰的片酬直接达到了一集10亿韩元，折合人民币500万左右。在韩国是个无法可想的天文数字，哪怕是放在中美,这個数字也是不可小觑的。主要是因为在网飞的推动下,他面向的观众从韩国本土扩张到了全球。</p>

为什么要给艺人开那么高的片酬？难道片方傻吗？片方当然不傻,用人单位愿意开高工资的理由只有一个,那就是他们能赚得更多。所以只要市场够大,娱乐业就是一台恐怖的印钞机。但是日韩天生就不具备这台印钞机的原材料，本土注定无法诞生那种怪物级的影视公司（如迪士尼）。</p>

野比茂介认清了这一点,所以心态也有些摆烂,没有什么扩张的志气,也没信心打败东珍成为曰本第一的影视公司，只维持着公司内的平稳运行就够了。</p>

然而也有看似没认清这一点的，比如说白井英二，比如说藤原圭。</p>

白井英二作为制片部的专务，这些年为了挖掘电影人才也算是尽心尽力，每个新人电影节几乎都有他的身影。藤原圭虽然不是他挖掘的，但是拍的第一部电影，选择了松日映画，和他也是有些关系的。</p>

白井英二希望能让本土的电影业，也能复制动漫游戏业的辉煌，第一步就是打败东珍，成为本土第一的影视公司。然而没有自制片的影视公司，还算什么影视公司了？如果真的从此以后只负责发行，而不负责制片，那松日和一个贴牌工厂又有什么区别？</p>

藤原圭让他看到了这个希望，但是受职位限制，却终究没办法实现自己的这个理想。</p>

……</p>

《告白》的票房统计报告，也呈上了藤原圭的案头，这段时间他不停地路演、接受采访，几乎忙得脚不沾地，每天的工作日程表被塞得满满当当，已经连续好几天午饭都是在车后座上解决的了。</p>

一开始的宣传活动是他有意安排的,为了电影热度不消散，可是在一周过后，《告白》票房逆跌，随后便开始一路走高开始，便有越来越多的媒体主动找上门来了。</p>

剧组已经不需要刻意地营造宣传热度了，火已经烧旺了，那些媒体便会像夜蛾一般主动聚拢而来。</p>

有的报纸娱乐版也对《告白》这部电影的票房进行了预测，一周时间取得了八亿左右的票房，这部电影的终极票房会在25亿左右。</p>

负责预测的编辑是一位有着十几年经验的资深影评人了，这是他通过第一周的票房得出来的结论。对于大部分电影来说，第一周的票房往往是最高的，不可能每一周都保持着第一周的高水准，所以这个数字是符合规律的。</p>

而这部电影在周六周日的逆跌也是不持续的，这是电影放映以后的第一个周末，观众量大一些实属正常。到了周一，票房会再度回落下来，而第二个、第三个周末未必能再次逆跌。</p>

关于电影的预测是那位编辑在周一早上写好的，发给了编辑部进行统编，打算发表在次日的报纸上。</p>

然而到了零点，却又得到了一个新的消息。根据实时统计，《告白》的今日票房达到了一亿五千万……周末的逆跌并非偶然，这上涨的趋势竟然成功地保持了下来。</p>