“哦。对了，农馆长，我记得那个塞夫勒瓷厂好像很有名，是路易十五的御用瓷厂是吧?”

“也不完全是，那个瓷厂有点像我们景德镇的官窑，制造的大量瓷器基本上提供给了法国和欧洲的上流社会，不单单是国王宫廷用，还是有点知名度的。”

张楠缺少欧洲古董的知识，而农馆长在这方面是强项，就多问了几句。

原来自17世纪后期开始，因晶莹、洁白而半透明的东方瓷器在欧洲的出现，德意志各国、奥地利、意大利各城邦、法国、英国、荷兰等多国沉浸在发现制瓷奥秘的狂热竞赛中。

1709年德国麦森瓷厂首先成功试制了类似东方瓷器的硬质瓷器，而在法国，在1745年，路易十五授与塞夫勒皇家瓷厂的前身、建立于1740年的万塞纳陶瓷厂特别许可，并提供了各方面的支持烧制瓷器：早期产品主要是仿制德国麦森瓷器以及中国与日本瓷器。

后来在获得路易十五情-妇蓬巴杜夫人的支持后，1756年，工厂迁移到了塞纳河边巴黎西南面的小镇塞夫勒。

瓷厂离凡尔赛相距不远，更便于蓬巴杜夫人对皇家瓷厂生产与管理的直接参与：因瓷厂财务不断出现问题，1759年蓬巴杜夫人出资购买了瓷厂的全部产权，皇家瓷厂的冠名一直延续到1793年法国大革命。

“得，原来是路易十五情-妇的厂子。”

“小张，你可别看不起这个小丘比特，当初的价格估计都要几个金路易。”

“那倒是不便宜，我可要不起。”张楠开玩笑道。

“不贵，那会的法国人刮着股疯狂迷恋罗马与希腊雕塑的风，这种-裸-瓷其实就是当古罗马雕塑的复制品，那会比希腊的大理石雕塑便宜。

送你了，就个小东西而已，放外面一块钱都没人要。”

农馆长说的是实话：如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的，谁会花1块钱买这东西?

上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1760的字样，除了农馆长，全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来！

至于在国外能值多少?

农馆长不关心：批量制造的东西还能贵出个天去?

张楠也不多说：乾隆官窑碗十几块一个，这行情你还能指望农馆长怎么来个举一反三?

“法国官窑”也就这样了。

把小丘比特递给裘波，后者拿着走了出去--陶瓷的东西，先放车上去。

画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子，重生前几千、上万一个。

不过张楠没打算要：不玩木头，而且是别人的嫁妆，自个没把这类东西往家里搬的的习惯。

一看张楠的样子，农博升道：“对十里红妆没兴趣?”

张楠摇摇头，“不玩木头。”说着敲了下画桌，道：“不过这桌子手工、年头都不错，什么木头的?”

画桌，作画用的桌子，明式家具，明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右，宽度在80公分左右。

而这两张中其中一张形制超大，长度都超过两米，宽度都超过90公分了；另一张的尺寸相对常见，长度也就80公分的样子，不过也属于大块头。

用料很厚实，包浆自然，没有残破和修补的痕迹。

“小的那张应该是清中期的，木料一般，榉木，不过中间堂板是单块的，这就非常难得了！

大的那张应该是清代早期的，带有明代的遗风。小叶紫檀，双拼堂板，用料讲究，好东西。”

堂板，就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面，除掉四个边，这中间的面板是一整块木头！

这用料！不用多说，牛掰！

至于小叶紫檀，几百年来就没便宜过。

“这两张桌子我要了，说个价。”

“嘿，你不是不玩木头吗?”农馆长感觉挺意外的。

“回家练毛笔字，就缺这桌子了。”(未完待续。)