对于孟子涛，蔡老是非常欣赏的，年轻轻轻就能够有这样的成就，关键态度谦虚，没有一点骄傲自满，这一点他认为尤为难得，对孟子涛将来的成就更是高看了几分。

临走之前，蔡老笑道：“小孟，要不下午也和我们一起吧？”

旁边的张老连声说好：“对呀，有你在的话，就相当于给了我们一颗定心丸啊。”

负责人对这个决定也大为赞同，不提孟子涛作为郑安志关门弟子的身份，孟子涛在书法界的地位，就可以给节目带来不少噱头。

不过，孟子涛对此还是婉拒了，光是一档书法节目，就让他多了一些困扰，要是再上一次鉴定节目的话，今后去古玩街那就真得要易容才行了，不然哪有多少漏可捡。

蔡老呵呵一笑道：“小孟，你先别忙着拒绝，跟着我们可是有好处的，至少有持宝人想要出手的消息，我们比你在外面碰运气可要强多了。”

蔡老说的这一点，到确实是个优势，有些人可能一开始没有出手的打算，但当他们得知估价符合心理价位后，有了出手的想法也是正常的。

当然，这种情况下，肯定没有捡漏的可能，但一直想着捡漏肯定是不正常的思想。

一时间，孟子涛有些犹豫起来，蔡老又说道：“小孟，你是不是不想出名啊？”

孟子涛点头称是。

蔡老笑着摇了摇头：“你无非是觉得，出了名之后，看中一件东西，很可能别人会开出高价，这是正常现象，也确实是一种不便，但话又说回来了，个人的能力是有限的，国家那么大，你也不可能每天逛遍全国的市场吧？而如果你出了名，别人有了好东西，就会找到你。相比之下，你觉得哪种情况获利更多？”

如果对普通人来说，当然出名之后的获利肯定要更多，但孟子涛有异能帮他捡漏，所以才不想出名。

但现在，孟子涛也转过了弯，确实就像蔡老说的那样，个人的能力是有限的，他都不可能天天去陵市的古玩市场，更别说其它地方了。

所以他为了捡漏，而不想出名，也算是丢了西瓜捡芝麻，毕竟他也不可能天天都捡上大漏，算起来有些得不偿失。

有了蔡老的开导，孟子涛对参与鉴宝大会表示了同意，让负责人顿时喜出户外，连忙跟孟子涛谈及了酬劳的问题，以孟子涛的身份，再加上冯正生的关系，酬劳当然不少。

对于专家组突然出现了一位年轻的实在不像话的专家，所有不知情的持宝人都非常好奇与不解，但当主办方介绍了孟子涛的身份后，大家虽然惊讶，但也都接受了下来。

海选现场的鉴定与平日里的鉴定实无不同，只不过因为鉴定的物品太多，所以在鉴定上需要更加迅速的判断力。

孟子涛负责鉴定的是书画作品，符合他书法家的身份，一开始他还稍有些不适应，不过他的适应力比较快，随着几件古玩过手，他鉴定就越发顺手起来。本来旁边的蔡老还帮他看一看，后来见他手法熟练，又没有出现差错，也就放下了心，光顾着自己面前的书画作品了。

当然，也不是一帆风顺，因为孟子涛虽然书法高超，但谁又知道他是不是鉴定水平也高超？再加上他的年纪实在太轻了，所以也会出现持宝人不愿给孟子涛鉴定的情况。

这个时候，蔡老就站了出来，给持宝人进行解释，并表示孟子涛的眼力高超，不比他差云云，这才让持宝人勉强同意。

但鉴定的结果如果是真迹那还好说，赝品的话就有些麻烦了，有几位持宝人就不相信孟子涛的判断，又让蔡老鉴定，直到蔡老也给出赝品的结果才甘心。

这样一来，大大影响了鉴定的速度，负责人一看这样可不行，于是出了一个主意，让孟子涛和蔡老面前的各五位持宝人的藏品，分别给孟子涛和蔡老进行鉴定，每个鉴定结果，俩人都写在了纸上，看结果如何。如果结果全对，那就算孟子涛过关了。

持宝人纷纷表示同意，孟子涛和蔡老也都欣然答应。

民间的古画，特别是那些名家的字画，真迹的机率很低，十个人之中，孟子涛和蔡老连看八幅，都有这样的那样的问题，无一不是赝品。

孟子涛和蔡老给出的结果一对，两人也均是在纸上写了一个“假”字。

到了这个时候，孟子涛的眼力已经得到了大家的认可，不再以他年轻说事了。

这时，正在鉴定中的蔡老突然轻咦了一声：“咦，小孟，你来看看这幅画作呢？”

孟子涛看了过去，发现这是一幅落款为陈洪绶的仕女图。

陈洪绶字章侯，号老莲，为明末画家，能诗，工书法，尤擅绘画。其画早年师法蓝瑛，并取法李公麟等，后自成一家。绘画题材广泛，人物、山水、花鸟、竹石草虫等造诣均深，尤以人物画著称于世。

明朝灭亡之后于入云门寺为僧，自号悔迟，亦称老迟。所画花鸟、草虫、竹石勾勒精细，色彩清丽，颇富装饰趣味。亦用水墨写意法画花卉，笔墨酣畅淋漓。并以简洁、洗练的线条和色彩，沉着、含蓄的表现手法，创造了一种与众不同的高古奇特的艺术风格，体现了画家孤傲倔强的个性。

所作人物躯干伟岸，衣纹细劲清圆。晚年作品人物画造型夸张，有些形象抽象怪异，以突出表现人物的性格特征。他的人物画享誉颇高，与明末画坛上另一位人物画家崔子忠有“南陈北崔”之称。

说起来，陈洪绶的个性仿佛毕加索，醇酒妇人是他的灵感来源。毛奇龄《陈老莲别传》中写道：“顾生平好妇人，非妇人在坐不饮；夕寝非妇人不得寐。有携夫人乞画，辄应去。”

陈洪绶把对妇人的喜爱也带入了画中，与以往传统仕女画相比，他一改传统闺怨女性形象，让画中女性从被人看的角色转化为具有自主性的角色，赋予她们自身的情思，平等地、充满同情和赞美地表现她们的内心世界。

这幅画也是这样，女子长衣及地，宽袍大袖，头簪钗饰，脸以“三白法”表现；呈肥美状，秾丽丰满，左手执折扇，右手插腰，身佩香囊，一幅凌然不可冒犯之状。线条细劲较均匀，多重转折与轻重变化，有唐人之遗风，恰如其分的表现出了人物的神采。她似乎就是陈老莲本人的化身，睥昵世间一切不平，显得高贵而典雅。

（17/62）