可能一些朋友不太了解什么是水草纹的和阗籽料，简单解释一下，不知道大家有没有听说过硅化玉？

就是一块木头，泡在水里，时间长了变成“玉”了。那是因为水里的硅离子，替代了木头原有的成分所以变成石头。因为美丽，所以叫硅化玉。其实它不是玉，和玛瑙相似。那么也就说明一个道理：水里的离子可以堆积置换。

那么玉泡到水里，在它的薄弱处，是否也会产生类似的变化呢？大家都见过雪花吧？于是，水里面的“锰”离子，经过了几千几万年的经历，也会慢慢堆积，结晶后，就会产生像雪花一样的东西。因为它是黑色的，所以结晶就呈现黑色的雪花状。

这点，就是证明它在水里待过的证据。那么这个雪花的结晶，很多人就给了它不同的命名。水草纹、蜈蚣腿、锰结晶等等。

这些命名，都是有散开的晶体感。而不是一个边界整齐的团块。这点在鉴定的时候很重要，真品必须是有触角、散开状的。

而且，这个水草纹，一般长在裂隙的地方。并且肯定是长到裂隙的根部。如果只是在裂缝的口沿处，而里面没有，那你就要当心了。因为有人工种植的可能。

而所谓的洒金皮籽料，是由于和田玉籽料多分布在河床两侧的阶地或河床的中下游，有些籽料经氧化表面局部带有颜色，就如在皮子上轻轻洒了一层黄金，此类籽料称之为洒金皮籽料。

满洒金皮又带水草纹，而且还是没有经过雕琢的独籽，孟子涛一眼就爱上了，问过罗纪辉之后，连忙拿到手中使用工具鉴赏起来。

和田玉籽料洒金皮如果用放大镜观察，这类玉石表面，在表面裂缝出的颜色和周边的颜色过渡自然，相比周边的颜色知识稍微加深了些，如果是人工染色的，那这个缝隙间的过渡就会很明显，缝隙处较深，而周边较浅，对比明显。

另外，洒金皮籽料表面都有流水长时间冲刷形成的纹路，这两方面，这件籽料都符合。

孟子涛又检查了别的特点，基本可以认定，籽料是真的，基本已经九成的可能性是真品了。

接着，他又看了水草纹的特点，也都很自然。

爱不释手地把玩了许多，孟子涛才把这件手把件还回去，接下来，他又把其它四件东西鉴定了一番，都是真品。

这个结果让孟子涛有些好奇，这个罗纪辉到底是什么人，怎么手上有这么多好东西，难道他和五金一样，都是做掮作生意的？

孟子涛不去管他，之后就跟罗纪辉商量价格，东西好，大家又都是行里人，价格方面基本不会有多少来去，最后五样东西凑了个整数，以两百万成交。

罗纪辉有些忙，商量好了价格，都没坐着喝会茶，他就想要去银行转账。

于是，孟子涛去结了账，不过，等他走到茶楼门口的时候，却发现罗纪辉正和一位风度翩翩，身上带着儒雅气质的中年人交谈甚欢。

通过介绍，孟子涛得知，此人正是茶楼的老板戴光澜。

戴光澜为人比较和气，不过，在寒暄的时候，时不时地看着孟子涛手上拎着的箱子，还是让孟子涛多少有些头痛，因为从五金对戴光澜的介绍，以及茶楼的装修和摆设来看，就知道戴光澜很可能会也是喜爱文玩的。

特别是那件籽料把玩件，孟子涛相信戴光澜也会一眼就喜欢上，到时又免不了麻烦。

果然，没一会，戴光澜就含蓄地请求孟子涛，能否把几件文玩让他欣赏下。孟子涛很想直接拒绝，不过没办法，谁叫现在在对方的地盘，而且戴光澜并不令人讨厌，拒绝的话也太没礼貌了，只得答应。

戴光澜显得很高兴，事着大家来到他的办公室，请大家入座，并让服务员给大家上了茶。

可能是不想让自己表现的太急切，这个时候，戴光澜反而没有急着让孟子涛把打开箱子，而是取出了一幅画，让大家欣赏。

在打开画卷之前，戴光澜笑着介绍说，这是他最近得到的一幅观吕纪《锦鸡图，请大家看看对不对。

当然，大家都知道这是戴光澜谦虚的说法，想必就凭他的身份，也不可能拿一幅仿作出来。

不过，正因为这样，大家才多少都有些心动。

因为，这位吕纪可是为明朝的宫廷画家中的名家，擅长花鸟，亦工树石。画风浓郁灿烂，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意俱能，兼工带写，笔墨流动，具有造化之妙。

他初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临唐宋诸家名迹，遣自成一体，独步当代。对花鸟画的发展作出了贡献。

吕纪的作品在拍卖市场上也十分抢手，比如《红梅斑鸠图》就是吕纪的佳作之一。

这幅作品曾在1997年国内某拍卖公司秋季拍卖会上亮过相，当时该作估价50～80万元，最后只以517万元成交。

2002年在在另一家拍卖公司上再次推出时，估价高达260～360万元，尽管估价比原来成交价高出许多，但鉴于中国古字画的价格已呈现出大幅上涨的态势，又因吕纪的作品在民间流通的十分稀少，所以《红梅斑鸠图》最后拍出了2816万的高价。

如果戴光澜拿出的是真迹，一般情况，价值最起码数百万吧，这样的名家之作，大家哪能不心动？

等戴光澜小心打开了卷轴，大家就看到画中为一对色泽深暗的锦鸡，笔致工细，但是色彩上仍以水墨为主，只有锦鸡眼睛周围及脚爪两处为鲜艳的红色。

孟子涛戴上手套，拿着工具，先开始仔细欣赏。

吕纪画风有两种西貌：早年为边景昭式的精细，有工笔设色后受林良影响，渐为豪放的水墨淡设色其工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。

另一方面，尽可能为水墨写意画，粉笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼擅人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响葚大。

经过观察，孟子涛发现这幅画也符合吕纪晚年的特点，精工富丽，十分赏心悦目，而山石流水的画法明显带有南宋“院体”马远、夏圭的痕迹。

然而，令孟子涛觉得奇怪的是，这幅画其它没什么问题，但总觉得气韵上面，好像有意犹未尽的感觉……(未完待续。)