不知不觉，三天的时间便匆匆而过。

在这期间里，徐锐将梳理好的综艺概念上交到江省卫视，没有任何犹豫，以江省卫视副台长为首的领导班子当即便手拍桌子通过了《蒙面歌王》的提议。

一切看似畅通无阻，顺顺利利，可实际上，真正的难题才刚刚开始而已。

台里以徐锐为首创立了《蒙面歌王》的首批幕后人员，其中不仅有导演、编导、音响师、灯光师、剪辑等工作人员，徐锐还临时提议添加了‘综艺编剧’这样一个全新的工种。

对此，四个女编导曾多次在节目组主创会议中表达了强烈的不满，因为按照徐锐解释有关‘综艺编剧’的大致职能后，她们皆认为自己的工作领域受到了入侵。

原本编导这项工作的任务就包括撰写台本，眼下如果真的按照徐锐所说的那样做了，那么岂不是代表她们的工作可有可无了？

这可是威胁到饭碗的事情，可偏偏整个《蒙面歌王》节目组徐锐都是说一不二的领头羊，他所觉得事情或许对整个江省卫视没有太多的影响，可在自己这一亩三分地中，那还是很有权威性的。

底下人的吐槽抱怨，徐锐自然是看在眼里，不过对此他却只当没有听见，诉求可以理解，但是绝不能因为这样，就改变了这种综艺节目本该有的模式。

给音乐竞技类节目设计剧本看似不重要，那是因为现今的国内还没有深切意识到这一点。

可实际上据徐锐所知，前世和《蒙面歌王》一样同是邀请明星艺人参赛的《我是歌手》其编剧团队就不下于二十人。

而且论那阵势，甚至比电视剧的场面还要强悍不少，各种各样的人员配置一应俱全，也正是因为事无巨细，所以《我是歌手》在国内的收视成绩才取得了一个又一个的高峰。

台本和综艺剧本有区别吗？

答案当然是肯定的！

台本只不过类似于综艺概念这种大范围的轮廓，比如访谈类节目，今天大致会提问哪个方向的问题，或者今天会做多久的节目。以及今天有那些嘉宾参加。

除此之外就是主持人每个开场要说的对白，以及整体录制的流程和环节设置。

而综艺剧本与之不同的是，同样的一个问题，综艺节目会更加详细。甚至为你写好了答案，只需要你记住，而不是简简单单做个心理准备，最终在场上回答出来那种仓促之下的答案。

简而言之就是一个字：演！

没有模糊的答案，综艺剧本怎么写。你就怎么做就可以了。而且所有的东西也都会事先和艺人事先沟通好，两边不存在矛盾后，才会将最终的剧本确立下来。

而这样的好处就是，不会出现冷场、失控，大大降低了节目事故的发生。

可为什么这样看似不算什么的东西在国内还没有实行起来呢，在徐锐看来，其主要的原因就是一点：思维固化。对于综艺的理解还停留在2000年前。

江省卫视《蒙面歌王》节目组会议室。

徐锐坐在主位，两侧的办公桌上分别是《蒙面歌王》的主创班底。